​作字"八要"：用对方法胜过盲目努力

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作字"八要"

鹤乡散人魏子沣(原创)

我们说，用对方法胜过盲目努力。然而方法的获取一是口传；二是手授；三是自己解读解释（须有丰厚的理论知识和实践经验作为基础）。然而方法论的作用又是极其有限的，有人重视方法，就必然有人藐视方法，以己之寡讥人之厚，不甚解读。如何做到自然美与艺术美的不矛盾而互相融合为一，达到"笔补造化，天人凑泊"境界，是需要我们长期探索的。

"八要"是什么：要"牛逼"，"重心"低；要"嘚瑟"，线"放射"；要"好感"，“拳头"圆；要"富贵"，"险绝"追；要"调皮"，搞"亲密"；要"升级"，加"维次"；要“真香"，白"无常"；要"冲击"，"突变"奇。详见具体下面图例解释。

今结合米芾原作和书友临作，举例说明如下。

①要"牛逼"，"重心"低。重心越低越nb。如猛虎下山之势，秃鹰蜷爪之状。让字形偏扁，重心稳重。见图1。

②要"嘚瑟"，线"放射"。要“嘚瑟"，线"放射"；要"疯癫"，抛"一箭"。偶尔主次分明，纵逸和放逸一个笔画。"老子"气场足，"八面"任幅射，"东风吹，战鼓擂"，写字谁怕谁？（玩笑话呢，莫当真）正谓"意足我自足，放笔一戏空"。射：摆、抛、掷，放射状，或拉长线，均谓"射"。见图2。

③要"好感"，“拳头"圆。不打不相识，"拳头不硬，道理不进"。线质是绝对"分水岭"指标，线质饱满圆畅，如人"拳头圆，肩圆，腰圆，腿圆"，可有效产生线质的立体视觉感觉。见图3。

④要"富贵"，"险绝"追。初学平正，务追险绝，既知险绝，复归平正。富贵险中求。文似看山不喜平。头不平来脚不平，腰不齐来肩不齐。"不平、不齐、不正，扭腰摆尾，顺逆反旋"都是造险的某种表现。见图4。

⑤要"调皮"，搞"亲密"。如，头靠头，脚并脚，手拉手。左右关系要不一般化，对字的姿态要有一定细节上的神态刻画，或显得很有"人情味"，动态而调皮，其反面就是呆板木讷。见图5。

⑥要"升级"，加"维次"。自然往往是多维的，没见过有平面上的自然。一笔数意混成，"大小、方圆、长短、虚实、粗细、轻重、正斜、正反、疏密、聚散"等等情形要统一考虑，有随时可调用的能力，每一组对比算一个维次，使一字之内即有全息多维之象，算一个看待问题理解角度的多样化，理论上这种角度越全面越好，包容性丰富性越强越足更好。当陷入瓶颈时，就要思考升维了。想"打怪升级"，就必须一个关卡一个关卡的攻过，一般的维次低的顾了"大小"就会忘了"粗细"，顾了"长短"就会忘了"横纵"，顾了"大小、粗细、长短、横纵"，又会忘了"欹侧顺逆"，等等类似状况不一而足，举不胜举，而这些，在维次高的人那里，都不是问题。总的意思是你想提高水平，就要不断往字里加维次，满足多角度效果生成。见图6。

⑦要“真香"，白"无常"。字"妙在造白"。意思是想字真正耐看，还是在留好白。留白要变化无常，形状大小不一致，忌成几何上的特殊形状。"无常无间"，这里无间，即指白作"卧底"，是"无形之手"暗中起着支配作用，为无用之用。白与黑亲密相间，把无墨处当有墨处一样看重（此处也有指米芾对字内白封堵、穿插的处理方法）。字有神居，在白不在黑。有些字好看，但细品起来无真"香"。若只是图个写得好看，美术字最好看，但它只有一两个维次，不能长久玩味，缺少内涵，没有匠心独运，"留白"是书法里最大最紧要的"意图"，把这个写平了，可以视为"写字"，而不是"书法"，所以有"笔墨等于零"之说（当然，关于笔墨为零还存在一些其他观点）。见图7。

⑧要"冲击"，"突变"奇。米癫之妙，多在怪讶突变，又秾纤并发，粗细反差。无风自起浪，似山耸峰奇，深谷峡涧。一波未平，一波又起。或聚江湖"乌合之众"，或啸竹林"风淡云轻"，幽远苍茫之处有异军突军。处理好骤变与渐变关系，以米芾《珊瑚帖》为例（处理骤、渐变经典案例）：珊瑚二字特别大，为骤变；"天王上有"为大小渐变；第四行为枯润渐变；珊瑚本身线条有粗细渐变；"一枝“和"金坐"对角呼应渐变为字体变小；"张僧、繇天"为由重到轻；"珊瑚、一枝"为由轻到重。见图8。附图：米芾《珊瑚帖》。

本文转载自「书法秘笈」。